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| Sangineto non è un semplice cognome. Cela un vasto universo di arte, cultura, musica che vede in Michele l'instancabile promotore e nel resto della sua famiglia i protagonisti di innumerevoli attività: dalla ricostruzione di strumenti antichi ai concerti, dalla ricerca alla sperimentazione, dal collezionismo alla organizzazione di eventi culturali e musicali. |
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Nel suo laboratorio, tra arpe, salteri a pizzico e percussione, lyre, fidule, trombe marine, bouzouki, dulcimer, organistrum, ci si imbatte anche nei suoi bellissimi lavori di intarsio, si possono fare incontri singolari con musicisti, poeti, artisti di ogni genere, mentre risuonano dolci note di un flauto traverso o di un'arpa celtica. |
| Caterina e Adriano ascoltano gli ultimi missaggi del loro nuovo CD e provano con meticolosa cura i brani ancora da registrare. |
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Sangineto, maestro liutaio di origine calabrese e trapiantato in Lombardia, da oltre venticinque anni svolge un lavoro di ricerca e sperimentazione sul patrimonio europeo degli strumenti musicali, principalmente a corda, relativi al periodo storico dal pre-Medioevo al tardo Rinascimento.
Ha ricostruito strumenti per musei, per mostre, gruppi di ricercatori musicali, ha inoltre diretto stage sulla costruzione di strumenti musicali come sussidi didattici. Ha partecipato quale consulente di storia e letteratura musicale e di organologia a incontri tenutisi presso numerose Istituzioni scolastiche.
Insomma Sangineto non è un semplice cognome: cela un vasto universo di arte, cultura, musica che vede in Michele l'instancabile promotore e nel resto della sua famiglia i protagonisti di innumerevoli attività, dalla ricostruzione di strumenti antichi ai concerti, dalla ricerca alla sperimentazione, dal collezionismo alla organizzazione di eventi culturali e musicali.
Nel suo laboratorio, tra arpe, salteri a pizzico e percussione, lyre, fidule, trombe marine, bouzouki, dulcimer, organistrum, ci si imbatte anche nei suoi bellissimi lavori di intarsio, si possono fare incontri singolari con musicisti, poeti, artisti di ogni genere, mentre risuonano dolci note di un flauto traverso o di un'arpa celtica.
Sangineto, tra l’altro, ha anche il merito di aver costruito, alcuni anni fa, la prima arpa di Phil Holland, avviandola allo studio dello strumento.
Anche Vincenzo Zitello, virtuoso dell’arpa, gli deve molto.
Il concerto della famiglia Sangineto si basa principalmente sul loro ultimo cd, Altea Rosa (2006), nel quale si mescolano tre brani tradizionali anglo-irlandesi, due inediti composti da Vincenzo Zitello e da Anton Corral e le composizioni dello stesso Michele Sangineto, che riescono nel difficilissimo tentativo di riattualizzare la musica barocca e rinascimentale più nello spirito che non nella struttura musicale in sé.
L’Ensemble Sangineto ha già partecipato a prestigiosi festival europei come quelli di Saint Chartier e Lorient in Francia, Bruges e Bruxelles in Belgio, Burghausen e Brandemburg in Germania, Vigo in Galizia, Bellinzona in Svizzera, Londra, Budapest e Vienna.
(Da Crema Online del 5 luglio 2007)
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ARPE E SALTERI
Via Cesare da Sesto: on restorat indian,
ona pizzeria, negozi de spezi, odor d’incens,
e poe on pub, con l’arpa de la Guiness,
birra negra, de bev e de medità, ma longament.
Duu pass avanti, e gh’è ona locandina:
“Arpe e salteri, strumenti degli angeli”.
L’arpa la capissi, dopo la birra Guiness
Vedi anca angiolitt, che beven in del mè bicer.
Ma on salteri? Sarà on quajcoss per bev
Che mi cognossi no?
“L’è chì che gh’hin i arp e i salteri?”
“Sì, ch’el vaga innanz, ch’el se setta giò”
“Ma dove?” “In del teater, che diamine”
Avevi bevuu tre pinte, s’eri senza freni inibitori,
hoo pensaa: mi proevi, la Guiness in teater.
Hoo faa fadiga a andà giò di scall,
ris’ciavi de borlà giò, ma con equilibri
ho finii per stravaccam visin al palcoscenico.
E, brutt demoni, gh’eran i arp, eccome.
Do, senza la birra, ma anca di triangol de legn,
e di archett, che come se fa a doperai?
Ma l’è al mè sit? L’è mej andà via,
prima che me succeda ona quaj contaminazion.
Ma son staa là, e l’ha parlà ona sciora,
bella presenza, ma hoo capii nagott,
gh’era on Sant’Angelo, ch’el gh’aveva besogn,
poe l’è vegnuu el Falstaff e l’ha parlà,
m’ha spiegaa i salteri, che fina el Re David
i adoperava quand finiva de scriv i Salmi.
(Lù l’ha ditt de vess on orco,
orchessa la soa miee e orchitt i fioeu,
per mi l’è on Falstaff ch’el te incanta,
con ballad, canzone, pass de danza
di paes come l’Irlanda, l’Inghilterra,
la Galizia, paes di Celti veri, minga quej
che van in gir a dì di stupidad,
chì, tra de nun).
L’ha parlaa del legn per fa i instrument,
che han de vess viv, istess de chi le sonna,
poe la famiglia ha cominciaa a sonà,
e Caterina la cantava, ona vos
che te chiappava denter, te cavava el fià.
Parlaven d’amori strazianti,
di fantasma, di tosann mort giovin,
de gent innamoraa che voeren mai vess separaa,
nanca la mort la riess.
Me vegneva in ment ona nott negra,
cont on po de pieouva,
e on colp de vent, se ved la luna,
on fantasma passa via de Dromoland,
castell del contea de Tipperary.
Mì il fantasma l’hoo vist in quella sera,
e anca stasera, quand Caterina cantava,
e anca l’Adriano, che magia:
seri content de vess lì, a sentì che l’emozion
faceva cress sentiment e pathos,
(ona quaj parola la cognossi anca mì).
Mì, quand voo ai concerti, on sognett le foo,
cinqu o des minutt, minga pussee.
Ma questa volta son rivaa a la fin
Dessedaa, con la bocca averta.
Me pareva de vedè di angiolitt con la testa
Poggiada su on salteri,
l’era ona pittura che avevi vist,
ma dove, quand?
Regordass del fantasma e minga di angiolitt che sonen?
(Poe la m’ha ajutaa la Liana,
che la sa tutt sui angel e adess anca sui salteri,
all’Ambrosiana, sala seconda, il Bramantino,
ma l’era duu dì dopo).
L’era ona sera tèveda,
se podeva rivà a San Vincenzo in prato.
Me son settà sul murett de cinta,
vedevi angiol vegni foera cont i arp,
duu cont i salteri.
Cantaven no, ma la magia de sta famiglia
L’era tal che i vos se sentiven anca là
E mì me son perduu.
Poesia in dialetto milanese di Piergiorgio Mora
Milano, 20 aprile 2007
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